Из собственного опыта.
Nov. 8th, 2012 02:36 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
schrotmuellerНаписала тут Стасу ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
sagittario комментарий. Ответ на вопрос, как можно подготовиться к сопровождению фильма.
А Стас считает, что это надо запостить отдельно, и пусть ЖЖители читают. Наверное, он прав.
Сначала я смотрю фильм просто так, обычно без музыки, потому что чужая музыка бывает очень прилипчива, не важно, хорошая или плохая. К тому же в фильме обычно есть какой-то свой собственный ритм, и вот его я пытаюсь уловить. Потом смотрю ещё раз и подмечаю какие-то специальные моменты, в основном те, где надо быть начеку: где есть резкая смена чего-либо - т.е. характер музыки должен резко измениться, или те, где предполагается использовать какие-либо эффекты - "игрушки" театрального органа или эффекты, которые просто играются, типа кластеров, глиссандо и пр. Т.е. в комедиях прежде всего высматриваю, где там кто откуда сваливается, и что показывают перед этим, чтоб приготовиться. В этом случае я иногда не смотрю фильм подряд, а останавливаю и пересматриваю нужный фрагмент.
Если фильм длинный, желательно придумать несколько тем. Иногда они сами придумываются, когда смотришь фильм. Их следует поиграть на органе или даже на фортепиано, "повертеть" так и эдак, прикинуть возможности развития, просто поиграть в разных тональностях, пока это не будет "в руках".
Ближе к делу устраивается репетиция на органе. В данном случае даже не суть важно, что за орган - годится и церковный, и электроорган дома - тот, что мне подарили, оказался очень удобен для этих целей. Тут главное не регистровка, а то, насколько попадаешь в ритм фильма, и вообще, как оно в целом - даже чисто физически нужно потренироваться играть фильм от начала до конца. Такой прогон достаточно сделать один раз, ну, может быть, два. А вот упомянутые уже места, где используются эффекты, можно ещё отдельно просмотреть и проиграть.
Потом уже непосредственно репетиция на театральном органе, на котором предстоит играть. Тут надо главным образом прикинуть регистровки и эффекты, и когда и каким местом это включать :) Регистровки иногда можно программировать (в Берлине можно запрограммировать 4 комбинации), это надо сделать перед выступлением.
Вот, собственно, что я могу рассказать о подготовке, из своего, пока не очень богатого, опыта.
sagittario комментарий. Ответ на вопрос, как можно подготовиться к сопровождению фильма.А Стас считает, что это надо запостить отдельно, и пусть ЖЖители читают. Наверное, он прав.
Сначала я смотрю фильм просто так, обычно без музыки, потому что чужая музыка бывает очень прилипчива, не важно, хорошая или плохая. К тому же в фильме обычно есть какой-то свой собственный ритм, и вот его я пытаюсь уловить. Потом смотрю ещё раз и подмечаю какие-то специальные моменты, в основном те, где надо быть начеку: где есть резкая смена чего-либо - т.е. характер музыки должен резко измениться, или те, где предполагается использовать какие-либо эффекты - "игрушки" театрального органа или эффекты, которые просто играются, типа кластеров, глиссандо и пр. Т.е. в комедиях прежде всего высматриваю, где там кто откуда сваливается, и что показывают перед этим, чтоб приготовиться. В этом случае я иногда не смотрю фильм подряд, а останавливаю и пересматриваю нужный фрагмент.
Если фильм длинный, желательно придумать несколько тем. Иногда они сами придумываются, когда смотришь фильм. Их следует поиграть на органе или даже на фортепиано, "повертеть" так и эдак, прикинуть возможности развития, просто поиграть в разных тональностях, пока это не будет "в руках".
Ближе к делу устраивается репетиция на органе. В данном случае даже не суть важно, что за орган - годится и церковный, и электроорган дома - тот, что мне подарили, оказался очень удобен для этих целей. Тут главное не регистровка, а то, насколько попадаешь в ритм фильма, и вообще, как оно в целом - даже чисто физически нужно потренироваться играть фильм от начала до конца. Такой прогон достаточно сделать один раз, ну, может быть, два. А вот упомянутые уже места, где используются эффекты, можно ещё отдельно просмотреть и проиграть.
Потом уже непосредственно репетиция на театральном органе, на котором предстоит играть. Тут надо главным образом прикинуть регистровки и эффекты, и когда и каким местом это включать :) Регистровки иногда можно программировать (в Берлине можно запрограммировать 4 комбинации), это надо сделать перед выступлением.
Вот, собственно, что я могу рассказать о подготовке, из своего, пока не очень богатого, опыта.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-11-08 04:37 pm (UTC)спасибо.
no subject
Date: 2012-11-08 06:43 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 08:13 pm (UTC)Вполне вероятно, что многие думают, что тапёры просто так сидят около экрана и играют просто так всё, что им в какой-то момент в голову приходит.
no subject
Date: 2012-11-08 08:14 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 08:15 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 08:22 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 08:26 pm (UTC)У органистов и пианистов, которые работали в кинотеатрах в 20-е годы, иногда случались ситуации, когда приходилось играть без подготовки. Тогда ж много играть приходилось.
no subject
Date: 2012-11-08 09:02 pm (UTC)Там-то да. Но через какое-то время, когда уже что-то наработано, можно и по такому пути пойти. Мне чой-то вспомнилась одна пианистка в реп.зале в Большом: она сидела и играла всякие нужные для балерунов вещи, а на пюпитре вместо нот у неё стоял какой-то роман, который она и читала попутно :)
no subject
Date: 2012-11-08 09:05 pm (UTC)Я даже в церкви так не умею, хотя там в принципе рутина уже есть.
no subject
Date: 2012-11-08 09:07 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 09:08 pm (UTC)Аньк, но между ф-но и органом таки некоторая разница имеется :)
no subject
Date: 2012-11-08 09:18 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 09:20 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 09:21 pm (UTC)no subject
Date: 2012-11-08 09:21 pm (UTC)